Графические средства композиции пятно

Тип: Комплексный, развивающий графические навыки. Вид: Репродуктивная, самостоятельная творческая деятельность. Тема: Выразительные средства композиции: точки, линии, пятна. Следы невиданных зверей. Цель: развитие образных представлений и формирование чувства графического стиля, осознания изобразительных возможностей линии как графического средства, создание творческой композиции Следы невиданных зверей. Задачи: Обучающие: ознакомить учащихся со способами выразительности линия и пятна и их выразительными возможностями; - научить составлять композиции из различных лини.

Методическая разработка урока "Выразительные средства композиции: точки, линии, пятна"

Чем меньше точка, тем тоньше будет линия. Симметричная или асимметричная композиции. Это как раз то, что запрещали в детстве. Линия Линия — самый простой и самый экономичный прием в графике и орнаментально-графическом искусстве. Точечные изображения могут быть использованы в сочетании с линейными, штриховыми, тональными и цветовыми изображениями в плоскостной композиции. Эти линии используются для изображения блестящих полированных поверхностей, а также гладких круглых предметов. По мнению С.

Характер и возможности пятна в графической композиции Введение Пятно - многогранное, дикое, гладкое, ровное, дышащее, спокойное, статичное, динамичное…бесконечное… Красиво сказано художником А. Любой человек, посмотрев на графчиеские, может в причудливом рисунке облаков увидеть образы зверей и птиц, лица людей, сказочные композици. Иногда подобные образы мы видим, задержав взгляд на разводах сырости на стене.

Видим то, чего там, в принципе. Первобытному охотнику необходимо было быстро ориентироваться, мгновенно опознавать, кто перед ним: Увидеть и узнать! Наше зрение решает три задачи. Во-первых, заметить и подать сигнал о новом объекте. Во-вторых, опознать этот объект: И в-третьих, зрение фиксирует мельчайшие подробности увиденного, детали этого объекта. Бросив короткий взгляд на предмет, мы фиксируем пятно, основную массу, форму и только при более длительном рассмотрении выделяем детали.

пУОПЧЩ ЛПНРПЪЙГЙЙ: ЗТБЖЙЮЕУЛЙЕ УТЕДУФЧБ ЧЩТБЦЕОЙС - ФПЮЛБ, МЙОЙС, РСФОП.

Когда мы смотрим на окружающий мир, то видим целостную картину. Графичесеие самом же деле она разбита средмтва две части. Все, что проецируется на правую половину сетчатки каждого глаза, передается в левое полушарие головного мозга, а то, что попадает на левую половину, - в правое полушарие.

Но полушария мозга связаны и обе полукартины сливаются в единое целое. Современная наука утверждает, что в мозгу ребенка четырех-пяти лет начинает проявляться особенность, которая окончательно формируется к семнадцати.

Мастер-класс "Точка. Линия. Пятно", 2014

Это неравноценность, асимметричность высших функций правого и левого полушарий. Правое работает как хранилище композпции способностей, оно воспринимает мир целостно, во всем богатстве деталей. Левое же полушарие - это наша логика, рассудочные действия, формулы и другие абстракции, в том числе и слова. При этом связанное с плоскостью листа графическое изображение носит в известной мере плоскостной характер.

Рекомендуемые курсы ПК и ППК для Вас

Срредства могут быть свойственны тщательность объемно-пространственного построения, интерес к повествованию, обстоятельное штудирование натуры, выявление структуры и фактуры предмета. Но художник-график может ограничиться и беглым впечатлением, условным обозначением предмета или как бы намеком на него, обращаясь к воображению зрителя.

Методическая разработка урока "Выразительные средства композиции: точки, линии, пятна" Средства графического дизайна в создании проектов полиграфической продукции. Объект и его цветографический текст.

Незаконченность и лаконизм при этом служат компоэиции из главных средств художественной выразительности. Емкость образа в графике часто достигается экономией и концентрацией художественных средств, образно-выразительными метафорами. Поэтому в графике наряду с завершенными композициями самостоятельную художественную ценность имеют натурные наброски, эскизы произведений живописи, скульптуры и архитектуры.

Способность графики к резкому заострению образа обусловила широкое развитие графической сатиры и гротеска.

Актуальность данной курсовой работы заключается в том, что гпафические характера, видов и возможностей такого выразительного средства как пятно, позволяет компоэиции границы его использования в графике, а также научиться новым методам создания графичевкие при помощи моделировки форм больших и малых пятен в работе.

Объект исследования: Предмет исследования: Прежде чем перейти непосредственно к пятну, в первой части курсовой работы мы поговорим о графической композиции в целом и об основных изобразительных средствах графики. Так как законы построения композиции работают и в отношении пятна, мы сможем более грамотно подойти к ее разработке.

Графическая композиция. Композиция организует взаимное расположение его частей, их взаимодействие, соподчинение относительно друг друга и целого, что, в свою очередь, придает произведению единство, цельность и завершенность.

В современном понимании композиция - это построение художественного произведения с учетом его назначения, замысла, содержания и особенностей вида искусства. Композицию нельзя трактовать лишь как один из уровней организации произведения.

Неформальная композиция: Суть иконологического графического средства композиции пятно состоит во всесторонней и наиболее полной интерпретации смысла изображения, для чего необходимо использовать и сопоставлять данные различных областей знаний. В иконологии эклектически создается семантический двойник изображения, параллельная изобразительному искусству словесная реальность.

По мнению С. Композиция является важнейшим организующим компонентом художественного произведения, увязывающим его отдельные элементы в единое целое; 2 музыкальное, живописное, скульптурное или графическое произведение.

Говоря о композиции, нельзя не вспомнить о гармонии и основных законах композиции. Очень важным является понимание гармонии как единства противоположностей. Единство подразумевает связь, слаженность.

Единство противоположностей - это взаимодополнение противоположностей, в связанном состоянии образующих одно неразрывное целое. Яркий пример - вся черно-белая графика.

Методическая работа по прикладной композиции Выразительные средства композиции. линия, пятно, штрих

Гармоничное произведение искусства всегда ориентировано на категорию прекрасного, другими словами, художник ищет в своих прообразах красоту и стремится показать ее в своем произведении. Прекрасное и возвышенное обычно идут рядом, но это не одно и то. В классическом искусстве ориентация на возвышенное проявляется в том, что художник облагораживает прототип, очищает от мелкого и несущественного, как бы приподымает изображение над реальностью.

Закон единства содержания и формы: Закон цельности требует подчинения всех элементов и частей произведения единому замыслу, тем самым, определяя сделанность, законченность художественного произведения.

Умение художника подчинить второстепенное главному делает художественный образ более ясным, не упрощая его при. Типизация, обобщение явлений реального мира позволяет образной мысли не копировать действительность. Закон типизации основан на поиске закономерностей и позволяет создать художественный образ, а не документальный протокол частного случая.

Закон контрастов: Контрастные отношения означают редко выраженные различия предметов, их свойств и качеств. Различают три основных вида композиции: К элементам композиционно-структурной организации плоскости в пластических искусствах относят: Начиная работу над композицией, художник выбирает формат будущей картины.

Но этот выбор обусловлен многими параметрами и, в целом, не случаен. На выбор формата влияют структура формы, эмоциональная интонация композиции, образный строй художественного произведения. Квадрат, прямоугольник горизонтальный или вертикальный, овал, круг - это целые миры, в чем-то похожие, но при этом совершенно разные. Квадрат - это устойчивость и уравновешенность. Круг тоже уравновешен, даже самодостаточен, но устойчивости квадрата здесь. Прямоугольный формат, вытянутый горизонтально, подает пространство панорамно, а вертикальный формат удобен для работы с торжественной, величественной композицией.

Видимо, следует говорить не о выборе, а об определении формата, о его функциональном соответствии художественному образу. Определяя формат, художник находит необходимое соотношение сторон формата, определяет его пропорции. Среди основных средств композиции пропорции необходимо поставить на первое место - как по степени важности того качества, которое достигается с их помощью пропорциональностьтак и с точки зрения их возможностей при организации формы.

Основа композиции

Ведя разговор о пропорциях, нельзя не вспомнить о масштабе. Масштаб является относительной характеристикой величины предмета. Объекты предметной среды, создаваемой человеком, масштабны по отношению к нему, дома, бытовая техника, машины функционально соразмерны человеку. В искусстве как художественный прием нередко используют сознательное нарушение масштабности. Например, в древнеегипетском искусстве изображение фараона было значительно крупнее, чем всех других персонажей.

Но обычно в реалистических композициях все персонажи сомасштабны друг другу и среде, их окружающей. Симметрия и асимметрия - два начала, организующие форму. Симметричная форма легка для восприятия, спокойна, даже несколько скованна.

Асимметричная форма требует большего внимания, усваивается постепенно, в ней заложено больше свободы, движения. Симметрия - это одинаковость в расположении частей целого относительно оси, плоскости или точки центра.

Использование точек, линий и пятен в композиции

Предельный случай равновесия - полная зеркальная симметрия, когда одна половина изображения является зеркальным отражением. При этом количество воспринимаемой информации уменьшается вдвое: Симметрия и асимметрия в композиции реализуются через статику и динамику. Динамика - это характер композиции, в которой присутствует зрительное движение. Последовательность восприятия зрителем элементов динамичной композиции задается художником в соответствии с характером образа. Статика - это состояние покоя, устойчивости, неподвижности.

Уравновешенность же должна быть качеством как статичной, так и динамичной композиции. В композиции равновесие является одним из средств гармонизации формы, усиливает ее ясность и выразительность. Отсутствие равновесия воспринимается как конфликт, а наличие - как снятие этого конфликта, как примирение перцептивных сил.

Других методов определения наличия равновесия.

Поэтому необходимо постоянной практикой тренировать визуальное чувство равновесия. Равновесие композиции должно формироваться уже на стадии эскизной подготовки.

Контраст - одно из важных выразительных средств пластических искусств. Суть его заключается в намеренном противопоставлении двух соотносящихся качеств в целях их взаимного усиления.

В графической композиции контраст является той силой, которая определяет ее выразительность, а проявляется в различии размеров элементов, их форм, пропорций, фактур. В нюансных отношениях сходство сильнее, чем различие.

Композции незначительно, нюанс грфические звучание элемента. Нюанс - это вариация тончайших отношений однородных качеств. Контраст и нюанс легко уживаются в одной композиции. Например, контрастно выделенный композиционный центр и второстепенные элементы, которые между собой находятся в нюансных отношениях. Контраст и сам по себе, и в сочетании с нюансом может выявить ритмическую структуру графической композиции.

Ниже - во второй главе курсового проекта - мы еще раз затронем тему композиции и рассмотрим ее основные принципы, а сейчас рассмотрим основные элементы графики.

Точка, линия, пятно

Графика несет не конкретный, реальный образ вещи, а как бы уподобление, иносказание, превращение, в произведениях графики возникает колебание между реальным образом и знаком. Основными изобразительными средствами графики являются линия, штрих, пятно, светотень, фактура.

К этим средствам относится и фон, то есть тон и цвет бумаги.

Многие художники отдали дань этому виду графики и создали прекрасные образцы силуэтных работ. Искусство графики, продолжает учитель, имеет много общего с живописью. Наберите тушь на кисть и стряхните её на бумагу, чтобы получились кляксы. Закон цельности требует подчинения всех элементов и частей произведения единому замыслу, тем самым, определяя сделанность, законченность художественного произведения. Несмотря на то, что художник-график ограничен только двумя цветами черным и белым и их оттенками, он может линией и пятном передать все многообразие мира. В графической композиции контраст является той силой, которая определяет ее выразительность, а проявляется в различии размеров элементов, их форм, пропорций, фактур. Закон типизации основан на поиске закономерностей и позволяет создать художественный образ, а не документальный протокол частного случая.